当然，除了以上那些工艺之外，还有其他工艺。

    比如，在器物上先施一层白釉作为地釉，在白釉上加施一层较薄的含有氧化铜的绿色彩釉，在氧化气氛中高温一次烧成。

    这类绿釉器物，过去一向不太被人们认识。

    在以往的考古发掘中，北方地区的许多窑场，都发现了晚唐到北宋时期的所谓“白釉绿彩”器物。

    从此其实也可以看出来，宋代的瓷器，起到了一个承上启下的作用。

    宋代的彩釉瓷器不多，一般都是单色釉，像是青瓷、白瓷。

    最多也就是有一些绿釉、黑釉、酱釉瓷器。

    这时，陈文哲突然意识到，之前他在南越做绿釉瓷器的时候，好像没有收尾。

    就比如说北宋的白釉绿彩瓷器，他好像就没有做。

    或者说做到这里的时候，他分心了，被其他瓷器吸引，转向了别的瓷器。

    现在他正好闲着没事，自然就想要找点事情做。

    所以，他就从低温釉开始，如果可以，他想要把宋代五大名窑，全部复烧出来。

    复烧五大名窑可不容易，但是从低温釉开始，先烧制一些绿釉瓷器却不难。

    所谓“白釉绿彩”器物，其制作方法与上述的工艺流程是一致的。

    只是大部分器物上的绿彩，仅仅作为纹饰在局部地区小面积使用。

    如发掘磁州窑遗址中，从最早期地层中出土的白釉绿彩香炉和瓶、罐等器物，仅在沿面和器腹装饰一些绿色的彩斑。

    但在西陕铜川耀州窑早期的地层中，和湖沙窑都发现较多的白釉绿彩瓷器。

    而且有些器物装饰的绿彩斑面积很大，覆盖了器物表面的大部，这些器物都是高温一次烧成的。

    由此可见，在白釉上施绿彩一次烧成，在工艺上基本不存在问题。

    至于烧成温度是多少，是否比一般的白釉瓷器要低一些，现在由于没有很好的测试数据，还不得而知。

    最好的例证，是近年来在印尼亚外海，勿里洞岛打捞出水的唐代黑石号沉船中的瓷器。

    从这条沉船中发现了，带有唐代宝历二年(826年)纪年的瓷器。