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紫色 第一卷_不着痕迹造势（5）
正是因为原料没有了，汤汉姆这才觉得，他们搞出来的东西可真是不便宜。
汤汉姆不是没有想过自己去买点高岭土瓷粉来继续，结果，他买回来的看上去差不多，价钱也不便宜，可是无论怎么去做，最后总是很难成型，别的不说，光是阴干这一工序就无法过关，直到这个时候，汤汉姆才算是明白了，为啥古代瓷器精品那么少，为啥现在仿制古瓷那么难了，这还真不是说，随便弄点瓷土就可以凑合事的，尤其是在高档原料“高岭土”这一关，硬是没法跨过去。
实际上，汤汉姆走的这些过程，几年前李凡和马嵬曾在y大学里就走过了，也逐步的摸清了其中的一些道理，并且基本上掌握了可以用于做高级瓷器的原料配方，可这配方里许多成分本身就十分昂贵，用这个配方烧制出来的瓷器在国内市场上的定位就有些麻烦了。定位太高，即便是成为高端的奢侈品，似乎与国内的环境和空气都不适合，定位太低，则生产厂家无利可图，弄不好还会白白的把生产工艺和配方传出去，最后就成了一个得不偿失的研究，无论是在系里还是向学校，都不好交代。所以两人商定好，不到合适的时候，不将配方公布出去。ζ°m.sメ?h?8.c○m??
当李凡被施密特他们邀请去鉴定那边的一些瓷器的时候，李凡的脑子里就形成了一套钓鱼的方案，先是在鉴定瓷器上把对方给狠狠的忽悠了一顿，接下来一步步的把对方向自己设下的局里引，为此，哪怕自己辛苦点，似乎也是值得的。
李凡一开始并没有直接给对方自己研究好的人工合成瓷土，而是给的地道的景德镇当地珍藏的高端高岭土，那是货真价实的东西，虽然只有那么一点点，已经把汤汉姆等人给折服的一塌糊涂，拿过来的高岭土其实不是土，而是结节的“石块”，李凡告诉汤汉姆，那石块要经过粉碎，还要用高细目的筛箩进行筛选，然后再碾压，最后才能进入到和水捏泥程序，比一般的瓷土麻烦多了。
可好东西就是好东西，捏成型的瓷胎放在那里阴干，绝对不会有裂纹出现，而且，不管放多长时间，只要不是暴晒，瓷胎是不会发生变形和龟裂的。
可如果是其它普通瓷土……阴干的时间、温度、气流等环节上，稍微掌控的不好，瓷胎就会发生变形、走样、碎裂或者龟裂，这也是为什么眼下瓷器生产都是“流水线”的原因，人们在工序上就把坯胎压制、吹干时间、工序温度、导向气流等环节卡的死死的，根本不给瓷胎想走歪门邪道的机会，不等坯胎发生变化就被强行送进了一千多度的电烘炉里，当然，为了提高产品的成品率，各种新奇的瓷土配方和多种釉料的出现也是层出不穷，一切都为了确保瓷器的成品率。
汤汉姆在多次试验失败后，最后从褚师父那里得知，不是真正的高岭土，那是烧不出精美瓷器的，而用普通瓷土，在工作室那先进的窑口里烧制一些漂亮的传统瓷器还不是问题，褚师父就表演了几个精美的细瓷碗和超薄花瓶的烧制工艺，看上去还真是不错，可是工作室里早就明文规定了，这里是不烧制普通瓷器的，烧出来也要销毁，不允许任何一件流入市场，所以，褚师父的那几件精美的瓷器最后也是被他亲手砸碎了，万一流入民间，保不齐就被当成“清三代”的瓷器了。
确定了前因后果，汤汉姆只能用普通瓷土练手，烧出来的成品没一个能凑合，到后来，他也想到了那釉料的珍稀，不再使用那盒宝贵的釉料精粉了，其实，这个时候他已经把那盒高细目的精粉用掉了三分二，弄的心情很是郁闷，还不敢说。
现在的汤汉姆算是知道了，以现在的工艺和设备，仿制古瓷器几乎易如反掌，所以，他们前后在地摊上上当打眼就不奇怪了，明白了这里面的套路，汤汉姆甚至都想自己也去模仿一下古代瓷器的烧制，不过，这概念在脑海里转了一圈就被他放弃了，他很清楚，一旦干了那事，他们今后怕就很难走回正道了。
搞清楚了这里面的问题，汤汉姆干脆不去工作室了，免得自己手痒去干一些将来都无法弥补的错事，他清楚，华人
李支持他们搞这个工作室，其实不是冲着他们有投资，有雕刻手艺，有场地，有爱好等等这些原因来的，而是华人李手上掌握着市场上根本买不到的绝版原料和加工技术，不要看华人李每次说话都是轻描淡写的，可华人李才是真正懂得瓷艺工程的大师，他不过是深藏不漏。
没有了原料，汤汉姆做出来的那两尊瓷像就成为了绝版，其中一尊巴赫的雕像让史密斯通过在汉堡担任乐器生产总监的莱科特转赠给了柏林爱乐乐团的西蒙，明确的告诉西蒙，这尊巴赫的瓷像是绝版，世界上仅此一尊。
西蒙看了雕像后一开始还以为是一尊不大不小的可以摆放在家里古董架上的铜像呢，当他再仔细看的时候，又发现不是铜像，没有铜像那种也有的光泽，带给人的感觉要比铜像真实了许多，可这又不是蜡像，再仔细查看底座上的铭文，方知这是一尊最新研究出来的极品瓷像，难怪拿在手里的感觉非常奇妙了。
西蒙有一尊神奇瓷像的消息很快就在乐团里传开了，董事局希望西蒙把瓷像捐献出来摆放在乐团的博物馆里，对此，西蒙的回答却也是很巧妙，那尊瓷像他可以借给乐团摆放在乐团的博物馆，但是，瓷像的所有权他不打算转移。
董事局的人不能理解了，不就是一尊瓷像吗？难道说我们就不能找人去复制一尊吗？或者，我们也可以去找人制作出另外几位重量级音乐人的瓷像啊！比如，在柏林爱乐乐团就可以给首任指挥路德维西·冯·布瑞纳做一尊瓷像嘛！
可是，当一些人把这个消息发布出去，甚至类似招标的意思，先是德国后来是面对整个欧洲，寻求著名雕塑家前来接单，价格好说。结果，凡是来看了那尊瓷像后的人都蔫头耷脑的离开了，直接告诉发标人，那瓷像他们做不出来，风格太新潮了，太具有独创性了。许多雕塑艺人前来并不是为了投标，就为一睹那瓷像的风采，那是越看越觉得新奇，可就是琢磨不出来是如何烧制出来的。
这一圈转下来也没用几天，最后董事局认输，询问西蒙，这尊瓷像是从哪里获得的，西蒙直截了当的告诉大家，那是他的弟弟送给他的，而制作这尊瓷像的是一个刚成立不久的高端瓷艺工作室，而工作室的合伙人之一史密斯与西蒙弟弟莱科特关系莫逆，两人也是为了音乐史上的一件小事打赌，最后史密斯输了，按照赌约，谁输了谁就要送给对方一件稀有珍品，结果，史密斯把这尊瓷像输掉了。◥m.sメ?┢┦?.?
汤汉姆不是没有想过自己去买点高岭土瓷粉来继续，结果，他买回来的看上去差不多，价钱也不便宜，可是无论怎么去做，最后总是很难成型，别的不说，光是阴干这一工序就无法过关，直到这个时候，汤汉姆才算是明白了，为啥古代瓷器精品那么少，为啥现在仿制古瓷那么难了，这还真不是说，随便弄点瓷土就可以凑合事的，尤其是在高档原料“高岭土”这一关，硬是没法跨过去。
实际上，汤汉姆走的这些过程，几年前李凡和马嵬曾在y大学里就走过了，也逐步的摸清了其中的一些道理，并且基本上掌握了可以用于做高级瓷器的原料配方，可这配方里许多成分本身就十分昂贵，用这个配方烧制出来的瓷器在国内市场上的定位就有些麻烦了。定位太高，即便是成为高端的奢侈品，似乎与国内的环境和空气都不适合，定位太低，则生产厂家无利可图，弄不好还会白白的把生产工艺和配方传出去，最后就成了一个得不偿失的研究，无论是在系里还是向学校，都不好交代。所以两人商定好，不到合适的时候，不将配方公布出去。ζ°m.sメ?h?8.c○m??
当李凡被施密特他们邀请去鉴定那边的一些瓷器的时候，李凡的脑子里就形成了一套钓鱼的方案，先是在鉴定瓷器上把对方给狠狠的忽悠了一顿，接下来一步步的把对方向自己设下的局里引，为此，哪怕自己辛苦点，似乎也是值得的。
李凡一开始并没有直接给对方自己研究好的人工合成瓷土，而是给的地道的景德镇当地珍藏的高端高岭土，那是货真价实的东西，虽然只有那么一点点，已经把汤汉姆等人给折服的一塌糊涂，拿过来的高岭土其实不是土，而是结节的“石块”，李凡告诉汤汉姆，那石块要经过粉碎，还要用高细目的筛箩进行筛选，然后再碾压，最后才能进入到和水捏泥程序，比一般的瓷土麻烦多了。
可好东西就是好东西，捏成型的瓷胎放在那里阴干，绝对不会有裂纹出现，而且，不管放多长时间，只要不是暴晒，瓷胎是不会发生变形和龟裂的。
可如果是其它普通瓷土……阴干的时间、温度、气流等环节上，稍微掌控的不好，瓷胎就会发生变形、走样、碎裂或者龟裂，这也是为什么眼下瓷器生产都是“流水线”的原因，人们在工序上就把坯胎压制、吹干时间、工序温度、导向气流等环节卡的死死的，根本不给瓷胎想走歪门邪道的机会，不等坯胎发生变化就被强行送进了一千多度的电烘炉里，当然，为了提高产品的成品率，各种新奇的瓷土配方和多种釉料的出现也是层出不穷，一切都为了确保瓷器的成品率。
汤汉姆在多次试验失败后，最后从褚师父那里得知，不是真正的高岭土，那是烧不出精美瓷器的，而用普通瓷土，在工作室那先进的窑口里烧制一些漂亮的传统瓷器还不是问题，褚师父就表演了几个精美的细瓷碗和超薄花瓶的烧制工艺，看上去还真是不错，可是工作室里早就明文规定了，这里是不烧制普通瓷器的，烧出来也要销毁，不允许任何一件流入市场，所以，褚师父的那几件精美的瓷器最后也是被他亲手砸碎了，万一流入民间，保不齐就被当成“清三代”的瓷器了。
确定了前因后果，汤汉姆只能用普通瓷土练手，烧出来的成品没一个能凑合，到后来，他也想到了那釉料的珍稀，不再使用那盒宝贵的釉料精粉了，其实，这个时候他已经把那盒高细目的精粉用掉了三分二，弄的心情很是郁闷，还不敢说。
现在的汤汉姆算是知道了，以现在的工艺和设备，仿制古瓷器几乎易如反掌，所以，他们前后在地摊上上当打眼就不奇怪了，明白了这里面的套路，汤汉姆甚至都想自己也去模仿一下古代瓷器的烧制，不过，这概念在脑海里转了一圈就被他放弃了，他很清楚，一旦干了那事，他们今后怕就很难走回正道了。
搞清楚了这里面的问题，汤汉姆干脆不去工作室了，免得自己手痒去干一些将来都无法弥补的错事，他清楚，华人
李支持他们搞这个工作室，其实不是冲着他们有投资，有雕刻手艺，有场地，有爱好等等这些原因来的，而是华人李手上掌握着市场上根本买不到的绝版原料和加工技术，不要看华人李每次说话都是轻描淡写的，可华人李才是真正懂得瓷艺工程的大师，他不过是深藏不漏。
没有了原料，汤汉姆做出来的那两尊瓷像就成为了绝版，其中一尊巴赫的雕像让史密斯通过在汉堡担任乐器生产总监的莱科特转赠给了柏林爱乐乐团的西蒙，明确的告诉西蒙，这尊巴赫的瓷像是绝版，世界上仅此一尊。
西蒙看了雕像后一开始还以为是一尊不大不小的可以摆放在家里古董架上的铜像呢，当他再仔细看的时候，又发现不是铜像，没有铜像那种也有的光泽，带给人的感觉要比铜像真实了许多，可这又不是蜡像，再仔细查看底座上的铭文，方知这是一尊最新研究出来的极品瓷像，难怪拿在手里的感觉非常奇妙了。
西蒙有一尊神奇瓷像的消息很快就在乐团里传开了，董事局希望西蒙把瓷像捐献出来摆放在乐团的博物馆里，对此，西蒙的回答却也是很巧妙，那尊瓷像他可以借给乐团摆放在乐团的博物馆，但是，瓷像的所有权他不打算转移。
董事局的人不能理解了，不就是一尊瓷像吗？难道说我们就不能找人去复制一尊吗？或者，我们也可以去找人制作出另外几位重量级音乐人的瓷像啊！比如，在柏林爱乐乐团就可以给首任指挥路德维西·冯·布瑞纳做一尊瓷像嘛！
可是，当一些人把这个消息发布出去，甚至类似招标的意思，先是德国后来是面对整个欧洲，寻求著名雕塑家前来接单，价格好说。结果，凡是来看了那尊瓷像后的人都蔫头耷脑的离开了，直接告诉发标人，那瓷像他们做不出来，风格太新潮了，太具有独创性了。许多雕塑艺人前来并不是为了投标，就为一睹那瓷像的风采，那是越看越觉得新奇，可就是琢磨不出来是如何烧制出来的。
这一圈转下来也没用几天，最后董事局认输，询问西蒙，这尊瓷像是从哪里获得的，西蒙直截了当的告诉大家，那是他的弟弟送给他的，而制作这尊瓷像的是一个刚成立不久的高端瓷艺工作室，而工作室的合伙人之一史密斯与西蒙弟弟莱科特关系莫逆，两人也是为了音乐史上的一件小事打赌，最后史密斯输了，按照赌约，谁输了谁就要送给对方一件稀有珍品，结果，史密斯把这尊瓷像输掉了。◥m.sメ?┢┦?.?