对照传世器可知，琮式瓶上的五节兽面纹，系宋代官窑琮式瓶唯一的纹样。

    例如，被分别藏于弯弯故宫博物院、霓虹东京国立博物馆、英轮大维德基金会的南宋官窑琮式瓶。

    以及1995年10月，神都翰海1016号拍品的那件宋官窑琮式瓶，它们的纹饰均为五节兽面纹；

    这样的琮式瓶胎体完美无瑕，叩之却声音如瓦，此为最独特，不同于南宋官窑的清脆声。

    当然，也有别于明清彷官器之金石声。

    尤其是略泛光泽的浅灰色胎骨，质地虽不及南宋郊坛下官窑细腻，却较其坚致，也远较北宋汝窑滋润。

    这都符合时代发展的规律，和汴京所处地域的胎土状况；

    这一时期的琮式瓶，釉厚滋润若堆脂，釉面略显高低不平，有少量破泡和缩釉斑现象。

    不同于雍乾彷官器釉面的平整与晶亮，当属北宋青釉应有的时代风貌；

    釉层内密布大小气泡，参差不齐若“聚沫攒珠”状。

    不同于明清彷官器的釉内气泡大小较整齐、疏密有序；

    圈足宽厚、修足圆润，足嵴显清晰的竹刮痕。

    此为汝窑、龙泉窑圈足的常见制式。

    亦是北宋官窑在汝窑四方委角盒，及大圈足汝窑洗基础上的演绎；

    足际涂护胎釉，色泽深沉，当属宋朝名窑的工艺特色。

    典型者有北宋钧窑、龙泉窑和南宋修内司官窑，常用芝麻酱色釉或赭红色釉料涂足抹底作修饰，并以此避免粘窑；

    款识系凿刻而成，字体苍劲、规范，至于是否属北宋时所刻，尚须进一步考证。

    然而，单就铭文的“记”字而言，历代王朝中数宋朝运用频率最高。

    应用得最经典亦数宋朝，不仅仅瓷器，还多见于印章、书画等，带有鲜明的时代气息。

    此外，现代一只传世的琮式瓶，器里器外原本透明的无色开片，已显出不同程度的浅黄色；

    底足内的釉面则崭亮如初，冰裂纹依旧无色透澈。

    前二项，大抵与“观音庵”的日月供奉与香火浸染，及供养人与收藏者的拂拭触摸有关；