清嘉庆年间的梅瓶造型多样，有的向宽短型发展，有的向瘦长型发展。

    此时的胎体与乾隆时期区别不大，釉色的白度较乾隆时高，而釉的质地较乾隆时有所下降。

    梅瓶花纹比较多样，但艺术品位较乾隆时期差。

    如果说宋代的梅瓶造型挺秀、俏丽，富于女性的特征的话。

    那么明代的梅瓶则是雄健、敦厚,富于男性的特征。

    至于清代的梅瓶，由于造型比例不当，给人以不谐调和不完整的感觉，不及明代的水平。

    明清两代的梅瓶，跟宋代的梅瓶区别还是很大的。

    明清梅瓶虽然同样多用于陈设，但器形由修长秀丽,变为肥矮丰硕。

    此时的梅瓶多抬肩,最大腹径上移至肩以下，腹部瘦，多有盖，形体笨拙，上大下小，不如宋代梅瓶造型轻盈秀美。

    这些陈文哲全都是从隋侯之珠内，新浮现出的知识库中得到的。

    而且他得到的信息十分全面，里面把宋、明、清，三朝的梅瓶特征，讲述的十分透彻。

    也许是知道陈文哲不想做元青花梅瓶，所以就说了宋明清。

    其中明清梅瓶在器形上略有区别，明代梅瓶，肩部较丰，胫部肥硕。

    清代梅瓶，肩丰硕而挺阔，胫部内收，至近底处又微撇，以景镇窑制品最佳，有各色釉和彩绘装饰。

    其中，肩部有墨书或青花楷书“内府”二字者,是宫内用器。

    清乾隆的梅瓶肩部特别丰满，几乎成一条直线，腰部以下收得较直，梅瓶讲究图案化，龙纹较死板。

    嘉庆年间的梅瓶造型多样，有的向宽短型发展，有的向瘦长型发展，胎体与乾隆时期区别不大，釉色的白度较乾隆时高，而釉的质地较乾隆时有所下降。

    这个时期的梅瓶花纹比较多样，但艺术品位，较乾隆时期差。

    所以，归纳起来，各个时期的梅瓶，都有着其自身的特点，也有个各自的美丽。

    这也是陈文哲起意，把已知的所有梅瓶样式,全部做一遍的原因。

    只不过,刚开始很显然他是想的太简单了，只有真正学习过隋侯之珠提供的知识传承,他才知道，梅瓶的样式，要比他想象中的还要多。