这一次来到南越，因为武三的订购，陈文哲通过仿制汝窑瓷器，不停的引申，不停的制作各种各样的经典瓷器。

    可以说，通过这一次制瓷、仿古，让他原来学到的知识，不停的融会贯通，并且开始走上巅峰。

    所以，他才能以更高的视角，从头到尾梳理一种瓷器的发展过程。

    此时他学到的全是绿釉瓷器的制作，所以从隋侯之珠中得到的知识，全是关于绿釉瓷器的。

    那么，他要是学习汝窑瓷器呢？是不是也可以得到大量的汝窑相关知识？

    随着这个想法浮现，还真有不少知识浮现。.ζa

    不过，他稍微一看就发现，这些都是他已经知道，并且吃透了的知识。

    随着他成功烧制出汝窑三经典釉色瓷器，汝官窑瓷器的烧制，可以说已经被他研究的明明白白，所以现在再学汝窑相关知识，只能是让他味同嚼蜡。

    心神回到绿釉瓷，他刚才可是看到了，从烧成工艺上来说，绿釉瓷器可以分为三类。

    第一类肯定是低温釉，而从考古发现的材料看，这种器物的烧成中心区域，早期主要在南河。

    北宋末到金代，逐渐转移到北河南部和南河北部地区，元代以后又以西山地区为中心。

    这种制作方法一直到明清仍然使用，是北方地区生产彩釉瓷器的主流方法。

    国内曾经出土了几件单色低温釉瓷器，包括绿釉净瓶、黄釉盖罐和鹦鹉形壶等。

    这些才是陈文哲关注的重点，因为他需要仿制这些经典器型。

    不能把这些古物全部收集到手，那就全部仿制出一件，不会拿出去卖，只要放在自家的博物馆中展览，也是一件让人喜闻乐见的事情。

    而研究透了第一种低温釉绿釉瓷，肯定可以烧制出合格的唐三彩。

    唐三彩之中的骆驼、人俑、马，都还是很经典的，陈文哲不稀罕出土的冥器，可自己烧制出来的，却不膈应人。

    “这种低温釉器物的特点还是很明显的啊，为了在二次烧成时，易于施釉和挂釉牢固，在素烧阶段，窑温居然要低于正常的烧瓷温度？”