窑变，从一开始的不详，到后来的祥瑞，其实就是一个古人逐渐认识窑变原理的过程。

    在这一过程中，技术不断提升，开始让窑变变得可控。

    也就是说，后来的人，已经可以人为控制窑变，得到自己想要的效果。

    古籍《南窑笔记》中记载:清代烧造的窑变釉瓷，虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然发展，而并非人为有意预定为某种色泽。

    但是根据当时的烧造技术推测，已经可以人为配置釉料，并自由控制好火候，可以说基本上掌握了窑变的普遍规律。

    如康熙时期的郎窑红、郎窑绿、豇豆红、苹果绿等，就是最好的代表。

    陈文哲想要仿制的苹果青釉和郎窑绿，就是通过郎窑红和豇豆红窑变形成的。

    清代雍正时期，历代名窑名瓷被大量仿制，其中窑变釉瓷器也在这一时期，得到了大力发展和提升。

    当时的督陶官唐英，找到了宋代钧窑瓷器釉料的配制方法，并在皇室的支持下恢复了仿钧瓷的生产。

    宋代钧红釉瓷，又称之为“玫瑰紫”。

    清代雍正时期仿钧红釉瓷，主要有碗、盘、瓶、罐、洗、盆、尊等。

    仿制的效果也十分逼真，与真器十分相像。

    其中最出名第一种窑变釉，就是窑变花釉。

    窑变花釉是仿钧釉的一种，又称之为“钧红花釉”。

    在烧制过程中形成了许多蓝白交错的美丽颜色，画面内容十分丰富，无所不有。

    窑变釉，说到底也就是一些器物在制作过程中，出现了意想不到的釉色效果，导致色彩各异。

    其实主要是因为窑中含有多种呈色元素，在经过氧化以及还原作用下，瓷器就有可能在出窑后，出现了意外的釉色效果。

    绿色釉瓷器之中，苹果青釉就是一种窑变瓷，而它就是豇豆红窑变出的瓷器。

    从红釉，变成了绿釉，这样的窑变更加难得，更何况最后窑变的结果还很漂亮，这就更加珍贵。

    而这种苹果绿釉，其实有两种，一种就是豇豆红，或者说是祭红的一种窑变。