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紫色 第一卷 新交易（2）
所以说，平日里去金色大厅演出也算不得什么难事，只要你有钱，只要你身后的运作团队得力，玩这样的商业运作很正常，比如说，美国好几个最后进入百老汇的艺人，玩的都是这样的把戏，不仅是租这里的演出大厅，甚至把当地媒体都买断，造成轰动效应，就连观众啥时候站起来鼓掌，啥时候要求返场等等，那都是有剧本的，都是实现安排好的，就是在现场，那也是有一个导演在监控室里随时掌握和控制现场的气氛，随时提醒艺人该怎么说话，这在业内已经不是秘密。
所以说，金色大厅的可信度在平日里的可信度并不高，没法子，人家也要过日子啊，平日里不这样赚钱，光是那金灿灿的装潢，谁负责维护啊？
这次，于德伦的乐团被邀请是蒙斯特的坚持，他甚至原意个人拿出信用做担保，而他给出的另一个理由让组委会无话可说了，“你们就不想想在欧洲有多少华人吗？如果他们成为游客涌进奥地利会是个什么局面？还有啊，现在华人旅游热可是不低，看着法国、意大利他们赚的盆满钵满的，难道我们就不该想想吗？”
的确，自打华人经济成为世界第二大经济体后，国人出国旅游的热潮是高烧不退，诸多旅游公司设计的线路也是丰富多彩，偏偏奥地利就只能吃点残羹剩饭，这让许多人不能理解，其实，说白了就是，奥地利除了维也纳具有音乐特质外，整个国家还真是没有多少特色，看山看湖不如去瑞士，看田园风光不如去荷兰，买东西不如去巴黎、鹿特丹，看古堡不如去德国，吃海鲜不如去西班牙意大利，玩穷游看风情不如去东欧，看海……哦，奥地利是内陆国家，没有海。
你奥地利就是一个音乐节，还不把世界上最大的旅游输出国的人拉过来？蒙斯特这个理由杠杠的，让组委会其他人无法反驳，于是，于德伦的乐团就定下来了，不过，蒙斯特加了一条，那就是让于德伦把y大学音乐系的那个乐队也带上，理由是“更平民化一些，让人们看到希望之光”，非常冠冕堂皇的理由。
于德伦计算了一下，发现对方给的出场费里还真是包括了那个刑的费用，于是，也不再纠缠了，这次能去，那回来他可是会让多家媒体“深度解读”的，足够他吹嘘后半生了，就连东瀛那边的同行，还没有享受过如此待遇呢。
于德伦率领的这支庞大的队伍，到达维也纳的时候，已经是音乐节正是开场后的一个礼拜了，前几天的演出当然都是那些顶级乐团的，这次，由于柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团都有了好的小提琴，演出的效果的确不错，而还是老样子的伦敦交响乐团和巴黎交响乐团就相形见绌了，尤其是在演奏中，柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团频频的在演出中让小提琴独奏，这可就太刺激人了。
说，于德伦他们去得晚，那华人游客不就少了吗？没有，不仅没有少，反而还增加了。难道说是华人在欣赏古典音乐上进步了？改了口味了？都不是，而是维也纳爱乐乐团这次演出了小提琴协奏曲《茉莉花》，没有正是演出之前，各网络平台上就推出了剪辑和片段，一下子吸引了不少华人游客，那种重新演绎出来的熟悉曲调，是让旅居欧洲的华人涌起无穷无尽的思乡之情，都跑来听音乐会。
在蒙斯特创作的这个协奏曲中，他还别出心裁的让刘小小在最后单独出来演奏了结尾曲调，带给观众的是无穷的遐想，评论家说，那意味着希望和重生……
这蒙斯特能有这么大的本事？居然客串了音乐创作？其实不然，早期的音乐创作都是著名的演奏家和指挥，比如，古典音乐的创始人海顿、莫扎特等等，他们当时都是指挥家，贝多芬也是，还是一名优秀的钢琴手，至于肖邦就更不用说了，当年，他在钢琴演奏上的名气可是比他创作钢琴曲的名气大得多。
即便是到了现代，许多专业创作从乐坛里分离出去，可是，他们大部分都是从指挥这个行当里分出去的，许多指挥也在搞创作，这就看成功还是不成功了，反过来说，许多作曲者，他们是懂得指挥的，也懂得各种乐器的特色，蒙斯特这次也是机缘巧合，被刺激到了，换个环境他未必就能再创作了，这是实情。
刘小小这次可是出名了，蒙斯特还代表乐团授予其“名誉小提琴手”称号，别人不知道，都以为刘小小可算是碰到伯乐了，只有刘道源心里清楚，那个大鼻子的蒙斯特可真下本钱啊，不就是惦记着从自己这里挖出金矿吗？嘿嘿，等着吧！
于德伦的乐团一到，没有被安排当天演出，可是y大学音乐系乐队却是在一个相对次一等的音乐厅里演出了，为了表达组织方的诚意，现场没有售票，采用游客抽签方式获得免费入场券，这在当地也是第一次。是，王鑫一率领的乐队没有出场费，也不拿提成，可音乐厅本身是有费用的啊，可是蒙斯特却是强压下音乐厅的抗议，安排了这场具有义演性质的音乐会，可谁能想到，王鑫一指挥的这个业余性质乐队居然一炮而红，那种震撼的东方交响乐，让许多观众大呼过瘾，而所有乐器发出来的声音更是让人感觉绕梁三日，实在是太美了。
要说，受到震撼最大的就是蒙斯特了，他接到学生的报告，尽管有文化参赞的背书，可他还是在半信半疑之中，他觉得自己的学生夸大了实事，他相信有几把好的小提琴，相信那些学生有演奏的激情和冲动，可他没有预见到实际效果如此震撼，尤其是那不按照套路编排的曲目，许多他都是第一次听，可却是觉得非常好听，内涵也非常丰厚，废话，论情感，论动心眼，还有比华人厉害的吗？
让蒙斯特无法理解的是，那些演奏者明明技艺不行，有时就是勉强把音符给到位了，可乐器发出来的声音却是那么和谐，他知道，这支乐队的所有乐器都做过高深的匹配，进行了最精密的选拔。这样的一个乐队，他们是从哪里搞来如此多的高端乐器？光是那几个木管乐器，已经把蒙斯特看得眼花缭乱了，因为，他发现，那些木管乐器上的按键不是传统风格的，都具有现代人机工程设计因素在内，这让他是真的蒙了，可他又不好意思前去询问，毕竟级别差太远了，他这样一个大艺术家，上去慰问可以，鼓励也行，去询问人家的乐器从哪里来的？为什么这么和谐和优美？他这面子得往哪里放啊？让其它同行怎么看啊！
所以说，金色大厅的可信度在平日里的可信度并不高，没法子，人家也要过日子啊，平日里不这样赚钱，光是那金灿灿的装潢，谁负责维护啊？
这次，于德伦的乐团被邀请是蒙斯特的坚持，他甚至原意个人拿出信用做担保，而他给出的另一个理由让组委会无话可说了，“你们就不想想在欧洲有多少华人吗？如果他们成为游客涌进奥地利会是个什么局面？还有啊，现在华人旅游热可是不低，看着法国、意大利他们赚的盆满钵满的，难道我们就不该想想吗？”
的确，自打华人经济成为世界第二大经济体后，国人出国旅游的热潮是高烧不退，诸多旅游公司设计的线路也是丰富多彩，偏偏奥地利就只能吃点残羹剩饭，这让许多人不能理解，其实，说白了就是，奥地利除了维也纳具有音乐特质外，整个国家还真是没有多少特色，看山看湖不如去瑞士，看田园风光不如去荷兰，买东西不如去巴黎、鹿特丹，看古堡不如去德国，吃海鲜不如去西班牙意大利，玩穷游看风情不如去东欧，看海……哦，奥地利是内陆国家，没有海。
你奥地利就是一个音乐节，还不把世界上最大的旅游输出国的人拉过来？蒙斯特这个理由杠杠的，让组委会其他人无法反驳，于是，于德伦的乐团就定下来了，不过，蒙斯特加了一条，那就是让于德伦把y大学音乐系的那个乐队也带上，理由是“更平民化一些，让人们看到希望之光”，非常冠冕堂皇的理由。
于德伦计算了一下，发现对方给的出场费里还真是包括了那个刑的费用，于是，也不再纠缠了，这次能去，那回来他可是会让多家媒体“深度解读”的，足够他吹嘘后半生了，就连东瀛那边的同行，还没有享受过如此待遇呢。
于德伦率领的这支庞大的队伍，到达维也纳的时候，已经是音乐节正是开场后的一个礼拜了，前几天的演出当然都是那些顶级乐团的，这次，由于柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团都有了好的小提琴，演出的效果的确不错，而还是老样子的伦敦交响乐团和巴黎交响乐团就相形见绌了，尤其是在演奏中，柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团频频的在演出中让小提琴独奏，这可就太刺激人了。
说，于德伦他们去得晚，那华人游客不就少了吗？没有，不仅没有少，反而还增加了。难道说是华人在欣赏古典音乐上进步了？改了口味了？都不是，而是维也纳爱乐乐团这次演出了小提琴协奏曲《茉莉花》，没有正是演出之前，各网络平台上就推出了剪辑和片段，一下子吸引了不少华人游客，那种重新演绎出来的熟悉曲调，是让旅居欧洲的华人涌起无穷无尽的思乡之情，都跑来听音乐会。
在蒙斯特创作的这个协奏曲中，他还别出心裁的让刘小小在最后单独出来演奏了结尾曲调，带给观众的是无穷的遐想，评论家说，那意味着希望和重生……
这蒙斯特能有这么大的本事？居然客串了音乐创作？其实不然，早期的音乐创作都是著名的演奏家和指挥，比如，古典音乐的创始人海顿、莫扎特等等，他们当时都是指挥家，贝多芬也是，还是一名优秀的钢琴手，至于肖邦就更不用说了，当年，他在钢琴演奏上的名气可是比他创作钢琴曲的名气大得多。
即便是到了现代，许多专业创作从乐坛里分离出去，可是，他们大部分都是从指挥这个行当里分出去的，许多指挥也在搞创作，这就看成功还是不成功了，反过来说，许多作曲者，他们是懂得指挥的，也懂得各种乐器的特色，蒙斯特这次也是机缘巧合，被刺激到了，换个环境他未必就能再创作了，这是实情。
刘小小这次可是出名了，蒙斯特还代表乐团授予其“名誉小提琴手”称号，别人不知道，都以为刘小小可算是碰到伯乐了，只有刘道源心里清楚，那个大鼻子的蒙斯特可真下本钱啊，不就是惦记着从自己这里挖出金矿吗？嘿嘿，等着吧！
于德伦的乐团一到，没有被安排当天演出，可是y大学音乐系乐队却是在一个相对次一等的音乐厅里演出了，为了表达组织方的诚意，现场没有售票，采用游客抽签方式获得免费入场券，这在当地也是第一次。是，王鑫一率领的乐队没有出场费，也不拿提成，可音乐厅本身是有费用的啊，可是蒙斯特却是强压下音乐厅的抗议，安排了这场具有义演性质的音乐会，可谁能想到，王鑫一指挥的这个业余性质乐队居然一炮而红，那种震撼的东方交响乐，让许多观众大呼过瘾，而所有乐器发出来的声音更是让人感觉绕梁三日，实在是太美了。
要说，受到震撼最大的就是蒙斯特了，他接到学生的报告，尽管有文化参赞的背书，可他还是在半信半疑之中，他觉得自己的学生夸大了实事，他相信有几把好的小提琴，相信那些学生有演奏的激情和冲动，可他没有预见到实际效果如此震撼，尤其是那不按照套路编排的曲目，许多他都是第一次听，可却是觉得非常好听，内涵也非常丰厚，废话，论情感，论动心眼，还有比华人厉害的吗？
让蒙斯特无法理解的是，那些演奏者明明技艺不行，有时就是勉强把音符给到位了，可乐器发出来的声音却是那么和谐，他知道，这支乐队的所有乐器都做过高深的匹配，进行了最精密的选拔。这样的一个乐队，他们是从哪里搞来如此多的高端乐器？光是那几个木管乐器，已经把蒙斯特看得眼花缭乱了，因为，他发现，那些木管乐器上的按键不是传统风格的，都具有现代人机工程设计因素在内，这让他是真的蒙了，可他又不好意思前去询问，毕竟级别差太远了，他这样一个大艺术家，上去慰问可以，鼓励也行，去询问人家的乐器从哪里来的？为什么这么和谐和优美？他这面子得往哪里放啊？让其它同行怎么看啊！